The Descent hat Frauen in Horrorfilmen neu definiert


Horrorfilm von Neil Marshall Der Abstieg ist eine Anomalie für Aficionados sowohl feministischer als auch Horrorkino . In einem Genre, das oft von offen sexuellen weiblichen Protagonisten bevölkert ist, die wie Die Hütte im Wald weist ironisch darauf hin, entweder zuerst getötet (aber nicht bevor wir in kleine Titten und Ärsche eingeweiht sind) oder mütterliche Figuren – denken Sie Der Ring,Mutter, Der Exorzist , und zuletzt Das Babadook – die Frauen, die wir in Horrorfilmen sehen, sind oft polarisierte Gegensätze. Sie sind entweder die jungfräuliche Mutter oder die Hure.


Doch Marshalls Kultklassiker weist diese Stereotypen der Popkultur zurück und verleiht seinen Heldinnen Bizeps, Tapferkeit und einen fein abgestimmten Bullshit-Detektor.

Der Film folgt sechs langjährigen Freunden, die ein Jahr nach dem Tod der Tochter und des Ehemanns des Protagonisten bei einem Autounfall wieder zusammenkommen. Sarah (Shauna Macdonald), die immer noch heilt und versucht, ihr Selbstwertgefühl zu stärken, da ihre Rolle als Ehefrau und Mutter nicht mehr existiert, trifft sich mit Freunden in den abgelegenen westlichen Appalachen, um eine Höhlentour zu unternehmen, die Erneuerung, Genesung und , vor allem Östrogen-befeuertes Abenteuer.



Der Film beginnt mit einem aufgewühlten Wildwasserfluss und den Schreien einer hohen Stimme. Bereit zu glauben, wie wir es schon so oft getan haben, dass dieser weibliche Schrei ein Schreckensschrei ist, löst sich der Schrei in ein schallendes Gelächter auf, während die Kajakfahrer geschickt durch die Strömung navigieren. Der Sound, der unser Gefühl für soziale Geschlechternormen sowohl bekräftigt als auch sofort umkehrt, bietet einen spielerischen Start in einen letztendlich blutgetränkten Film, in dem Frauen versteinert werden, ja, aber auch gelegentlich sauer.


Juno (Natalie Mendoza), Sarahs beste Freundin und treffend benannt nach Jupiters Frau (einer zornigen, hinterhältigen Göttin aus der griechischen und römischen Mythologie), führt die Gruppe sowohl im übertragenen als auch im übertragenen Sinne in ihren Abstieg. Juno verzichtet auf die notwendige Karte, um sie aus der Höhle zu führen, und führt sie geschickt tiefer in unbekanntes Gebiet, eine Umkehrung der Geschichte von Orpheus, der hoffte, den Geist seiner toten Frau zu führenausvon Tartarus; Arroganz und Ungeduld führen jedoch sowohl zur Löschung von Orpheus' Frau, wenn er sich vorzeitig umdreht – als auch, wenn Juno den ramponierten Reiseführer für einen Moment hochhält, bevor sie ihn fest auf dem Rücksitz ihres Autos verriegelt und damit die Löschung von ihr verspricht Gruppe.

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Fast sofort führt ein Moment klaustrophobischer Panik zum Knochenbruch eines Kletteranfängers. Hysterie, die häufig mit Frauen in Verbindung gebracht wird, eitert in der Gruppe. Doch im Gegensatz zu vielen Horrorfilmen, in denen die weiblichen Opfer passiv oder schwach sind oder sich auf den Einfallsreichtum ihrer männlichen Gegenstücke verlassen, gibt es für diese Frauen keine Männer, an die sie sich wenden können; sie können sich nur sich selbst zuwenden. Und während sie (zu Recht) Angst haben, können sie ihre körperliche Stärke auf der Leinwand zeigen, während sie verzweifelt versuchen, der bedrückenden Dunkelheit (und den Dämonen) zu entkommen, die die Gebärmutter-ähnliche Atmosphäre, die sie umgibt, dominiert.


Junos Lauf im Wald vor ihrer Abfahrt zur Höhle erinnert an Jodie Fosters Lauf durch den Wald zu Beginn des Jahres Jonathan Demmes Schweigen der Lämmer mit der Kamera, die in ihrer Kamerafahrt hinter ihr eine räuberische Präsenz darstellt; Die Art der Aufnahme lässt erahnen, was später kommen wird, wenn Juno und der Rest ihrer Crew buchstäblich gejagt werden. Gleichzeitig ist es ein weiterer Moment, um ihre Athletik und körperliche Leistungsfähigkeit zu demonstrieren. Danach signalisiert ihr Dehnen, während sie ihren Knöchel über ihre Schulter hebt, eine Verzierung, einen musikalischen Schnörkel für die Harmonie ihrer Bewegung.

Auch jetzt im Jahr 2016 ist es wichtig, unsere Wahrnehmung von Frauen im Horrorgenre zu entmystifizieren. Marshalls Behauptung von Junos Körperlichkeit zu Beginn des Films ist eine Strategie, die nur wenige Regisseure für Frauen im Horror- oder Science-Fiction-Genre anwenden. Ripley in Außerirdischer (1979) und Vasquez in Außerirdische (1986) erscheinen unverändert von vorgefassten Vorstellungen von weiblicher Sexualität und beeindrucken das Publikum stattdessen durch ihre dominierende Präsenz in einem Raum voller Männer oder ihre Fähigkeit, Klimmzüge bis zum Erbrechen zu machen, während ihre männlichen Kohorten sie anfeuern. Wir sind es gewohnt, dass Frauen unter dem psychischen oder physischen Druck, der ihnen in Horrorfilmen auferlegt wird, zusammenbrechen oder, vielleicht noch beunruhigender, das ihnen aufgezwungene Trauma annehmen, wie Rosemarys zärtlicher Moment mit ihrem satanischen Sohn in den letzten Minuten von Roman Polanskisski Rosmarins Baby .

In gewisser Weise erliegt Sarah metaphorisch Rosemarys Notlage als Der Abstieg Das originelle (und überlegene) Ende endet mit Sarahs Halluzination, dass sie an ihrem Geburtstag mit ihrer toten Tochter sitzt, während die Schreie der unterirdischen Kreaturen in einem beunruhigenden Crescendo anschwellen. Sarah ist geistig nicht mehr stabil, und die Gewalt und das Trauma, das sie durchgemacht hat, werden in einer imaginären Fantasie verinnerlicht und neu realisiert, um ihre eigenen psychischen und physischen Schmerzen nach dem Tod ihrer Familie und ihrer Freunde zu bewältigen. Blutdurchtränkt, während sie im Kerzenlicht der Geburtstagstorte lächelt, ist sie so ruhig wie eine Märtyrerin, ein erschreckender Kontrast zur leuchtenden Farbe Rot: eine Farbe der Leidenschaft, der Wut, der Scham oder des Errötens.


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Während Marshalls FrauentunPanik und treffen törichte Entscheidungen, als sie sich nach dem ersten Angriff der fleischfressenden Troglofauna auflösen und nacheinander schreien, ihre Raserei ist gefangen und überwunden. Erst als diese Frauen eine gewagte (und erschreckende) Meisterleistung vollbringen, die Höhlendecke zu erklimmen, wobei sie lediglich ihre Karabiner und ihre Hände als Stütze verwenden, wird man sich bewusst, wie selten diese Art von körperlicher Kraft von Frauen in den heutigen Filmen ist . Während Charlize Theron im Blockbuster-Hit gelobt wurde Mad Max: Fury Road und Quentin Tarantino stärkt weiterhin seine Hauptdarstellerinnen, wie Uma Thurman in der Töte Bill Serie oder Stuntfrau Zoe Bells balletische Präzision und Stärke in Todesbeweis (2007) ist die schiere Bandbreite an Reaktionen und Reaktionen auf körperlich gewalttätige Herausforderungen selten bei mehr als einer Frau während eines einzigen Films zu sehen.

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Der Abstieg besteht den Bechdel-Test und nach den ersten 10 Minuten des Films sehen wir nie wieder eine männliche Figur, weil wir es nicht müssen. Das weibliche Publikum erfordert nicht, dass Tom Hardy als unser Held auftaucht. Stattdessen wollen wir Spiegelungen, Variationen und Abstufungen von uns selbst sehen. Obwohl es etwas überraschend ist, dass sich Marshalls Film 10 Jahre später aufgrund seiner rein weiblichen Besetzung immer noch erstaunlich frisch anfühlt, kann man nur hoffen, dass Regisseure und Produzenten zunehmend auf Frauen setzen, auf die sie achten müssen – in all ihren Formen, Größen und Kicks. Arsch Herrlichkeit.

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