Knock Knock Bewertung


Im Klopfen Klopfen , Evan Webber (Keanu Reeves) ist ein erfolgreicher Architekt mit einer liebenswerten und talentierten Künstlerin, einer Frau (Ignacia Allamand), zwei tollen Kindern und einem herrlichen Haus in einer abgelegenen, unberührten Gegend. Leider muss der glücklich verheiratete Webber am Vatertagswochenende zu Hause bleiben und ein großes Projekt fertigstellen, während der Rest seiner Brut an den Strand geht. Allein im Haus, es regnet, hört Evan ein Klopfen – und öffnet die Tür zu zwei schönen jungen Frauen, Genesis (Lorenza Izzo) und Bel (Ana de Armas), die sagen, sie seien auf der Suche nach einem Taxi gestrandet Party und können ihre Telefone nicht zum Laufen bringen.


Zuerst zögerlich lässt Evan die Mädchen herein, bietet ihnen Handtücher an und ruft Uber an, um sie mitzunehmen. Aber in den 45 Minuten, die das Taxi braucht, um dorthin zu gelangen, machen es sich die Frauen wie zu Hause, erzeugen ein offenes Gespräch über ihre sexuellen Heldentaten und landen nackt in Evans Badezimmer – wo sie schnell seine Beteuerungen überwinden und auch seine Kleider ausziehen. Ein von Schuldgefühlen geplagter Evan wacht am nächsten Morgen nach ihrem Toben auf und findet die Mädchen immer noch da und hat es nicht eilig zu gehen – aber die Dinge nehmen eine entschieden nicht sexy Wendung, als die beiden Frauen beginnen, das Haus, Evan und seine, zu verwüsten Sachen und Arbeit seiner Frau und schließlich Evan selbst.

Einerseits muss ich das sagen Klopf klopf ist wohl der beste Film des Horrorregisseurs Eli Roth seit seinem Debüt, Lagerkoller . Es ist ziemlich Low-Budget (bis auf eine Szene findet alles im Haus statt) und wie bei allen seinen Filmen lässt die Schauspielerei zu wünschen übrig (dazu später mehr). Aber ausnahmsweise war ich halb in die Hauptfigur investiert und interessiert, wie sich die Geschichte entwickelt hat – im Gegensatz zu Übungen im Nihilismus wie den beiden Herberge Filme und Das Grüne Inferno , die einfach den Erwartungen des Publikums an Folter und Gewalt frönen und sich meist um nichts anderes kümmern. Klopf klopf ist Roths bisher blutungsfreister Film; Blut und Eingeweide sind an sich kein Problem, besonders in einem Horrorfilm, aber zumindest einmal beweist er, dass er einen ganzen Film machen kann, ohne seinen eigenen, scheinbar jugendlichen Impulsen nachzugeben, die Leinwand in Eingeweide zu tränken.



Reeves bleibt einer der steifsten Hauptdarsteller der Kinogeschichte, aber zunächst wirkt sein unbeholfenes Verhalten voll zu seinen Gunsten. Während der Eröffnungsszenen, als Genesis und Bel kokett werden und Evan erkennt, dass sich in seinem Wohnzimmer ein klassisches sexuelles Fantasy-Szenario abspielt, scheint Reeves sich wirklich unwohl zu fühlen: Sie sitzen dicht neben ihm, er wechselt die Plätze; eines der Mädchen spürt seinen Bizeps, er schwenkt mit einer Ausrede im Anschlag davon. Er bringt seine Frau und seine Kinder immer wieder zur Welt. Die eigene Starrheit des Schauspielers als Schauspieler hilft ihm, die Szene zu spielen und Evan zumindest einen Anstrich von Anstand und Adel zu verleihen.


Natürlich geht das alles in der Dusche den Bach runter, dass er die beiden Frauen ein paar Minuten später beim Herumtollen vorfindet. Und auch wenn es scheint, dass Evan ein wenig zu schnell erliegt, Klopf klopf 's größte Stärke ist, dass sich männliche Zuschauer (und ihre gekränkten Dates) vielleicht fragen, wie weit sie getrieben werden könnten, bevor sie auch den fleischigen Reizen der Mädchen zum Opfer fallen. Doch am Morgen offenbaren die Mädchen ihr wahres Wesen – das an sich schon gefährlich mit der frauenfeindlichen Schattenseite der Dreier-Fantasie (d.h. aus willigen Sexspielzeugen zu „verrückten Schlampen“) flirtet. Dann kehren Reeves' Grenzen als Schauspieler knirschend zurück und Izzo und Armas finden es schwierig, die Grenze zwischen Bedrohung und Lager zu gehen.

Dieser Wendepunkt im Film ist auch der Punkt, an dem Roths schlimmste Tendenzen wieder auftauchen, wenn auch in der zuvor erwähnten Zurückhaltung. Sicher, das Blut fließt nicht so reichlich und fröhlich wie bei seinen früheren Bemühungen, aber die hintere Hälfte von back Klopf klopf ist immer noch weitgehend eine Übung dafür, wie viel körperliche und geistige Qual Evan Webber ertragen kann. Es gibt auch keinen Kontext dafür; Es gibt überhaupt keinen Hinweis darauf, dass Webber irgendeine Vorgeschichte mit Ehebruch hat (er arbeitet wirklich alleine in seinem Haus, wenn die Mädchen anrufen – Roth lässt ihn nicht einmal Pornos anschauen) und während die Motivationen der Mädchen angedeutet werden – sie scheinen dies schon früher getan zu haben, um früher in ihrem eigenen Leben Übertretungen auszutreiben – ihre Charaktere werden über ihre Rollen als Sexpots/Raubtiere hinaus nie genug erforscht. Es gibt Lippenbekenntnisse (kein Wortspiel beabsichtigt) sowohl zu den offenen sexuellen Sitten der Millennials im Zeitalter von Tinder als auch zur Sexualisierung der Jugend – die Mädchen sagen Webber irgendwann, dass sie minderjährig sind – aber wie die unausgegorenen Ideen über Aktivismus in Das Grüne Inferno , sie sind unentwickelt und unvollständig.

Während Klopf klopf erzeugt Spannung und sogar ein wenig Empathie für Reeves 'Charakter – was eine Premiere in einem Roth-Film sein könnte – fügt es sich endlich gut in seine Filmografie ein und bestärkt ihn als den vielleicht moralisch konservativsten Horrorfilmer, der heute arbeitet. Ob Sie ein fremdes Land besuchen ( Herberge ), Aktivismus unter ethisch fragwürdigen Umständen ( Das Grüne Inferno ) oder einer Nacht sexueller Indiskretion nachgeben ( Klopf klopf ), achtet Roth darauf, dass Sie nicht nur bestraft werden, sondern dass die Bestrafung fast biblisch ist. Ich nehme an, wir können dankbar sein, dass er eine Karriere als Filmemacher und nicht etwa als Generalstaatsanwalt verfolgt hat. Ed Meese würde nichts über diesen Kerl wissen.


Klopf klopf kommt am Freitag (9. Oktober) in die Kinos und auf VOD.