All Day and a Night Review: Netflix-Film zielt zu hoch


Im Den ganzen Tag und eine Nacht , das neue Netflix Kriminalfilm von Autor/Regisseur Joe Robert Cole, Ashton Sanders ( Mondlicht ) spielt Jahkor Abraham Lincoln, einen jungen Mann aus Oakland, dessen Leben in einer der am stärksten unterversorgten Gemeinden dieser Stadt an einen allzu vertrauten Scheideweg geraten ist: Folgt er dem Weg seines derzeit inhaftierten Vaters J.D. ( Jeffrey Wright ) und stürzt sich voll in ein Leben voller Kriminalität und Gangkultur, oder geht er einen anderen Weg – er möchte Rapper werden und hat angefangen, seine eigenen Mixtapes zu machen – und versucht, den Kreislauf um seines neugeborenen Sohnes willen zu durchbrechen ?


Tatsächlich scheint diese Entscheidung zu Beginn des Films alles andere als strittig zu sein. Wie heutzutage viel zu viele Filme, Den ganzen Tag und eine Nacht beginnt gegen Ende: Wir treffen Jahkor, während er ein brutales, herzloses Verbrechen begeht, und sehen dann zu, wie der Film seine Schritte zurückverfolgt, was zu diesem schicksalhaften Moment führte. Die Situation, in der sich Jahkor befindet, die Ereignisse, die zu seinen schrecklichen Handlungen und Einblicken in seine Kindheit (in der Jalyn Hall die Rolle spielt) unter dem gewalttätigen Daumen von JD – seine Mutter, gespielt von Kelly Jenrette, führte – ist einfühlsam, aber weitgehend wirkungslos – alle prallen auf dezidiert nichtlineare Weise aneinander ab.

Cole begann seine Karriere als Regisseur und Co-Autor eines Experimentalfilms namens Bernsteinsee , und die Puzzleteilstruktur von Den ganzen Tag und eine Nacht wird vielleicht von etwas von dieser Ästhetik beeinflusst. Aber Cole hat auch mitgeschrieben Schwarzer Panther mit Ryan Cooller für Marvel, und Den ganzen Tag und eine Nacht spiegelt die Kombination dieses Films aus großen emotionalen Beats und sozial bewussten Themen wider. Doch Cole hat sich hier überfordert, denn so ehrgeizig und herzlich wie Den ganzen Tag und eine Nacht sein kann, ist es zu willkürlich konstruiert, um seine Punkte mit dem erforderlichen emotionalen und dramatischen Gewicht nach Hause zu bringen.



Ein Teil dieses Problems ist auf ein anderes Standardgerät zurückzuführen, das Cole einsetzt: das Voiceover, das weniger als Bindegewebe für die Erzählung fungiert als nur eine Reihe von schwerkraftbeladenen Verlautbarungen des ansonsten wortkargen Jahkor. „Generationen von Männern – Brüder, Onkel, Cousins, wir alle – sind Teil der Geschichte über die verdammte Wiederholung“, sagt er an einer Stelle und verkündet im Wesentlichen, worum es in dem Film geht. Viele von Jahkors anderen Bemerkungen scheinen nicht unbedingt mit der Action auf dem Bildschirm verbunden zu sein, was ihnen das Gefühl von Nicht-Fortsetzungen vermittelt und den Eindruck verstärkt, dass der Schnittprozess des Films schwierig war.


Sanders ist als Jahkor nicht besonders beeindruckend – er ist für den größten Teil des Films nur unterdrückte Wut oder bedrücktes Schweigen –, aber er wird von einer starken Besetzung um ihn herum gestützt. Jeffrey Wright ist als J.D. herausragend in einer Leistung, die den Film jedes Mal, wenn er auf der Leinwand ist, hebt. Wir sehen zum ersten Mal, wie J.D. den kleinen Jahkor mit seinem Gürtel schlägt, nachdem das Kind einem Tyrannen erlaubt hat, sein Spielzeug zu stehlen; aber Jahkor verneint später, als J.D. fragt, ob sein Vater ihn zu hart geschlagen hat. 'Was, bist du in letzter Zeit nicht nach draußen gegangen?' fragt J.D. seine Frau, wenn sie seine Methoden hinterfragt. „Es ist ein Hund, der den Menschen frisst. Wenn er das hier drinnen nicht lernt, wird er es nicht schaffen.“

Später spüren wir, dass dieser gequälte Mann auf seine Weise seinen Sohn liebt; Ironischerweise wächst sein Respekt für Jahkor, als der junge Mann in dieselbe Haftanstalt wie J.D. gerät, ein erfahrener Häftling, der sein Bestes tut, um sein Kind vor den Bandenranken zu schützen, die ihre Reichweite in das Gefängnis selbst ausweiten. Die zentrale Idee, dass ein Vater und ein Sohn beide im selben Gefängnis sitzen, wobei sich die Dynamik ihrer Beziehung in diesen oft gefährlichen und gleichgültigen Grenzen ändert, ist der beste Teil von Den ganzen Tag und eine Nacht , und eine, auf die sich Cole wahrscheinlich mehr hätte konzentrieren können – wenn sie sie nicht zur Grundlage des gesamten Films gemacht hätte.

Aber stattdessen möchte er eine große Geschichte erzählen, die nicht nur das Leben innerhalb der Gefängnismauern umfasst, sondern auch Jahkors bevorstehende Vaterschaft, Rap-Kultur (und wie sie sich mit dem kriminellen Element überschneidet), einen Bandenkrieg sowie Rassenspannungen in der anderen. weißere Teile von Oakland. All diese Aspekte tauchen kurz auf und treten dann wieder in den Hintergrund, ebenso wie potenziell faszinierende Charaktere wie der charismatische Verbrecherboss Big Stunna ( Aquaman 's Yahya Abdul-Mateen II ), seine Frau/Geschäftspartnerin La-Trice (Rolanda D. Bell) und Jahs kurzzeitig gesehene, traurige Großmutter (Regina Taylor).


Das Ergebnis ist ein stilvoll gedrehter und inszenierter Film, der versucht, wichtig und dramatisch zu sein, aber am Ende langweilig, zusammenhangslos und gelegentlich verwirrend. Cole und Coogler haben mit den Powers einen Homerun gemacht Schwarzer Panther Drehbuch, und Cole hat auch einen Emmy auf seinem Schreibtisch, um eine Episode von . zu schreiben Amerikanische Kriminalgeschichte: The People vs. OJ Simpson (die er auch mitproduziert hat), also ist klar, dass er hinter der Computertastatur Talent hat. Aber Den ganzen Tag und eine Nacht (was auch als Titel nicht ganz klar ist) zeigt, dass er als Regisseur vielleicht nicht ganz bereit ist, solch ambitioniertes Material – selbst wenn es sein eigenes ist – in Angriff zu nehmen.

Den ganzen Tag und eine Nacht ist jetzt auf Netflix verfügbar.